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AI 浴血 Hollywood!（3）完結篇
哈哈……《編審有話兒》因為要考試，所以又脫稿了！剛考完的感覺還不錯。《編審有話兒》在上年取得了“A-” 的 Ranking，看看今年如何吧……
第二篇AI 浴血 Hollywood在專頁得到多於2000個好評，而在IG更加拿到超過14萬個讚！《編審有話兒》多謝大家之餘，怎能不續寫這第三篇“ 人工智能真的能夠取代人類編劇嗎？”
先概括《編審有話兒》在前兩篇的說言，AI要取代任何一個成名的演員，結論是絕對的可能！不管你是荷里活的湯告魯斯、還是香港的周星馳，通過這些知名演員所留下的大量數據，包括了演員的形貌、聲線、所有臉上在螢幕上曾經表達過的表情，喜、怒、哀、樂；各種身體語言，小動作，講話的輕重表達節奏……諸如類此，然後再用現時的AI技術模仿合成，那個由AI“模仿”出來的知名偶像，像真度就算沒達到百分之百，其仿真程度，肯定能夠讓一般的觀眾完全看不出來！
這可不是《編審有話兒》說的，而是著名美國著名演員湯漢斯（阿甘正傳演員）在參予美國演藝及編劇罷工後接受有關對AI看法訪問後媒體的總結：
“Tom Hanks thinks people won’t care if AI keeps him working in film forever”
（人工智能足以讓角色“永遠”的在銀幕上演出，但人們並不介意當中的真假）
事實上，又有誰會介意“多啦A夢”能夠在永恆的時空中出現？誰會著意現實中根本沒有“多啦A夢”的存在？於是“多啦A夢”永遠一代又一代的活在喜愛“它”的人們的腦海中啊！角色其實只是活在人的思想中，所以AI能夠取代人類所扮演的角色絕對是毫無疑問！
一個演員只要能成功的讓角色“活”在人們腦袋的幻想當中，不管是憎恨還是喜愛，本是假像的角色就變成了人們思想中的“現實”！沒有人理會這個角色是來自哪裡……小說漫畫、電視電影……AI 只是其中的一種生產角色的工具，只不過AI 擁有近乎百分之百的複製及模仿的嶄新能力罷了！
AI能準確無誤的複製出一個人們腦袋中早已耳熟能詳的角色，但 AI 能百分百複製出一個編劇腦袋中的思想嗎？
哈哈，《編審有話兒》花了近5000字的前文篇幅，總算能夠讓大家catch到重點了吧？AI能模仿出任何一個既定的角色，是因為這個角色已經被編劇創造出來！編劇創造的是甚麼？是創造了這個角色所有的故事：角色的背景、角色週遭的人物關係、角色的獨特性格、甚至角色的整個人生……通過演員的演繹，最後利用了不同的媒介工具，栩栩如生地建立在人們的思想中！這就是編劇的工作啊！
AI可以從大量的舊數據中仿製出一個“過去”的角色，但AI 卻如何模仿一個尚沒被創造、甚麼都是一片空白，沒有任何已知數據的“未來”角色呢？光是參考過往的劇本數據利用所謂“逆向工程”來揉合就可以？錯了！因為不論怎麼的“逆向”，仍然欠缺了一個最重要的選項：創作者本身的性格！因為AI沒有獨特的個人性格！
茫茫蒼生80億人口，就有80億種既是獨特、卻又有共鳴的人類性格情感。「性格」是源於不同父母基因的揉合，再加上長成的各種難以量數的無限生活片碎小節攪弄交疊在一起混成！世界上沒有一個人的性格是百分之百相同，就算了同卵雙生的孿生子女也沒有分別！但AI呢？AI沒有自己的情感、沒有自己的獨特性格，卻欠缺了主要的創作靈魂！
誰能否認創作者本身獨特的性格就是創作的靈魂？畢加索根本不會畫出梵高那著名的「繁星之夜」，多偉大的貝多芬也不能寫出巴赫的靈感；歐里庇得斯不是莎士比亞，杜甫寫不出「舉頭望明月」，李白也不可能吟唱「露從今夜白，月是故鄉明」……不然倪匡為金庸代筆的“阿紫”為甚麼變了樣？所以《編審有話兒》肯定韋家輝不會寫出「千世情劫」的豬八戒，而《編審有話兒》曾妄圖試編張華標原著的「巾幗」，也不是變作東施效顰了嗎？嗚嗚……
請先要搞懂編劇到底是要幹些甚麼工作，才能夠體諒到當編劇的複雜及勞累了吧！嘿嘿，不過憑現時電視台的劇本水準，《編審有話兒》相信現時現職的“編劇”，倒有一大半還弄不懂自己到底在幹甚麼啊！哈哈，那怪不得別人會在螢幕下高呼“我都可以做編劇”啦！
相信《編審有話兒》。AI可以準確無誤的模仿出已有史據的任何人物，卻萬萬不能娓娓唸出「多情自古空餘恨，此恨綿綿無絕期」的刻意荒誕！因為這兩句出自《編審有話兒》筆下豬八戒的「名句」詩根本就是分別由不同朝代的詩人所作，被《編審有話兒》硬湊合在一起的呀！
註：「多情自古空餘恨」出自唐代白居易《長恨歌》，而「此恨綿綿無絕期」來源於清代才子魏秀仁的小說《花月痕》
別忘了還有另一個更複雜的因素：當不同性格的主編者創造出一個他們靈魂深處產生的角色後，還需要再一次附加上不同風格節奏的演藝者發自獨特性格心靈的揉合，這才真正的成就出在觀眾心裡不能替代的虛幻真實……想想看，由劉德華演繹金庸小說出的神鵰大俠「楊過」，能不能夠由大家喜愛的另一位演員周潤發所取代？
正如在“穿 Parda 的惡魔”電影中，女主角梅麗史翠普說她在主演時，刻意用陰柔下降的聲線來演繹，因為會讓這位“惡魔”在向發令時，下屬更不得不集中精神去聽清楚她的吩咐，更加能突顯這位女強人角色的威權！嘿嘿，這種影后級演員的高度想像及創造能力，《編審有話兒》相信就不是這套電影的編劇能發揮的了！
個別演員自身的複雜性情與不同編劇的性格歷練，加起來實在是太過複雜的變化！在沒有過往的“大數據”的參照下，對不起，現時的AI電腦的運算能力還不足夠去取代人類複雜性格上的千變萬化！除非……當真正的「量子電腦」誕生的未來世代，《編審有話兒》就不敢肯定了！
15.9.2023《編審有話兒》
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AI 浴血 Hollywood!（2）
@AI 會取代人類編劇嗎？
抱歉抱歉……《編審有話兒》工作繁忙，才又剛剛從台灣回來了！
執筆的今天，AI 浴血 Hollywood 的大戰完全沒有盡早完結的跡象！算算屹今為止，由美國美國編劇工會（WGA）及美國演員工會（SAG-AFTRA）全球共18萬員的聯合大罷工已經超過了歷史性的100天！而勞資雙方尖銳的針對膠滯不前，令到近乎所有的荷里活製作陷入癱瘓狀態！大家今天仍然能看到最新的荷里活電視電影，那只不過是暫時性的“存貨”而已！
《編審有話兒》在上一篇文章說過，這場重大的對決不在於金錢的表面，而是因為美國演員真真正正體會到 AI 確實能夠在技術上取締自己本來獨一無二的尊貴地位！最重要提出的要求是電影公司必需承諾在使用人工智能時必需保障演員的自身……簡單來說，就是要求電影公司限制 AI的使用，不容許人工智能侵吞他／她們那屬於“天文數字”的利益啊！
所有美國大牌演員的參與對抗，無疑更加證明了一個事實：“人工智能”似乎能夠完全取代人類的演出。既然演員可以被人工智能取代，那編劇呢？AI 最終會取代所有的人類智慧，而編寫出觀眾喜愛的「劇本」嗎？
要回答這個問題需要兩個部份。第一，好編劇是由甚麼“元素”所組成的？第二……AI 會擁有這些一模一樣的“元素”嗎？
《編審有話兒》曾經聽過不少批評者在螢幕下大聲的說：「嘩，咁差！我都可以做編劇啦」這種說話。對，這些批評者說得不錯，他／她的確可以當編劇、一個像自己所說的“差”編劇！一個創作能力不達標準的編劇確是人人可當！但請這些批評者再深深再自問一下，自己能創作出當年韋家輝的「大時代」？能想像得出張華標的「巾幗梟雄」？又是否能想像出《編審有話兒》筆下西遊記的「千世情劫」？
《編審有話兒》不否認也許真的有人能夠創作出上述一模一樣的作品，但可惜的是，這些相同具有獨特創作力的“先天高手”們卻不一定會在創作行業發揮，於是在因緣巧合下，只有韋家輝能夠寫出無出其右的「丁蟹」、張華標讓人難忘的「柴九」；還有《編審有話兒》「多情自古空餘恨」獨一無二的豬八戒了！
人人都可以說自己懂得演戲、人人都可以說自己懂得編劇，但要當一個真正懂的演員、一個真正懂的編劇，那就非人人可當了！
大家要分清楚。AI 可以取代一個大牌演員，因為這個「大牌」演員已經演過不少成功深入民心的角色，亦留下了大量的數據、包括了這個演員所有的“演藝特色”“演出節奏”。只要根據這些重要的歷史數據，電影公就可以利用人工智能模仿出任何一個出色的演員。AI 的模仿能力是百分之一百，可以令銀幕下的觀眾真假難分，所以在這一方面 AI絕對是成功的！AI 可以模仿出年青的「阿甘」、可以模仿出仍是英俊不凡的李安納度……可是新的創造呢？AI能不能創造出一位新偶像的誕生？
或許有人說當然可以！現在不是有很多“虛擬偶像”嗎？像虛擬歌手“Lil Miquela”、虛擬美女“Imma”……連中央電視台也推出了數字主播“任小融”。大家真的熟識這幾位“當紅”的網絡人物？Lil Miquela是誰？她演過甚麼？Imma呢？這位央視主播任小融呢？她今年多大？唸過甚麼大學？祖籍是哪裡啊？ 成長有甚麼故事啊？
哈哈，馬上會有人質疑《編審有話兒》。這是虛擬的人物呀，哪有甚麼背景經歷？對了！這位朋友說得真對！這只是AI創造出的虛假人物，不論賦予多少“真實”的背景資料，對所有人來說都知道，這些所謂“偶像”根本就不是人類！《編審有話兒》想問大家，作為人類的我們，會喜歡、甚至愛上一個非人類嗎？
《編審有話兒》的答案是「肯定的」！
哈哈，也許大家會覺得《編審有話兒》前言不對後語，一會兒說AI 偶像不能取代真正的「人類」；一忽兒又說「肯定」，根本難以自圓其說。是嗎？那《編審有話兒》再問大家喜愛「叮噹」嗎？對，就是日本漫畫原稱的“多啦A夢”啊！多啦A夢不正是一個虛擬的人物？還有大雄呢？胖虎呢？小夫呢？靜香呢？
《編審有話兒》記得很多年前聽過的「多啦A夢」傳說，傳言日本的出版社出了最後一輯的多啦a夢漫畫，竟然說「多啦a夢」並非來自未來世界，而只是大雄的一個夢而已……當日驟聽之下突然覺得很不開心！怎麼多啦a夢不是真的？只是大雄的一個夢？怎麼可以啊？這個傳言竟一下子把《編審有話兒》的夢想幻滅了！哎喲！這不是自相矛盾嗎？明明知道多啦a夢只是一個虛構的人物，怎麼心裡卻把“它”當作成真了？
嘿嘿……《編審有話兒》說了那麼大段的比喻，無非想說明一個事實。人類所喜愛不會管他是「人類」或是「非人類」，管他是真也好、假也好，咱們所喜愛的是，與我們擁有人類情感的共鳴投射，才能長駐在我們的心裡，要真正“歷久“才能“常新”！
所以不管 ET 外星人也好、米奇米妮也好、阿拉丁也好，在虛幻的故事世界裡，這些創造的人物通過漫畫、電視、電影等虛幻媒介，讓人類與他們所演繹的角色性格一起共同苦樂、一起經歷他們漫長的人生，一同快樂、一同憂慮、一起愁悲！而所有這些故事、性格、人物的創造者，就是故事編劇的本身！這就是一個“好編劇”擁有的獨特元素、能夠藉著故事去共鳴人類感情的創造作力！
嘿嘿，剛剛回答了問題的第一部份，真正作為一個編劇必需的元素。第二部份呢？AI 會擁有這種獨特的元素嗎？呵呵《編審有話兒》已經寫了超出二千字了……還是下篇再續吧！
13.8.2023《編審有話兒》
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近日文章
#Me too？“無形荒島”的「飢餓遊戲」？
由台灣劇集「人選之人」爆發出一連串從政治圈燃燒至演藝圈的 #Me too 事件，撼動了台灣各界……不要說政治圈與娛樂圈這種擺明是「金錢、情色、權力」混雜的特種圈子，就是在「健康」的體育界、全球集中金融「菁英」、所謂「詩禮全家」的教育界，教授與女大生、高中教師、到全球的政治領袖的代表者；美國總統克林頓……那其實並非偶然，事實上#Me too 自古至今、在全球任何一個角落，一直在發生、一直在循環、從沒遏止！
「性侵害」這個名詞只會在人類這種特別不一樣的種族群才會發生。像世界上其他不同的生物群， 何來有這樣的「投訴」？動物之間的發情、強佔、交配行為，是大自然的合法規律。人類之所以有區別，就在於這具有最高智慧的物種，為人類社會制定了「法規」，讓社會不同的種族群嚴格遵守，在最大層面上減低人類之間的鬥爭及自相殘殺！
但當人類的社會在某種特定的條件下，喪失了「法律」的嚴格管束力，那會是甚麼樣的景況？那代表了做甚麼也不用負責、做甚麼也沒有後果！最終極權支配了一切的時侯，那就製做出一個“無形”的荒島條件，在這個特定的“荒島”裡，社會道德法律被“荒島”環境隔絕，支配者最原始的慾望被釋放，甚至為所欲為！這就是荒島中的飢餓遊戲！
這種「荒島」在現實中有可能發生嗎？
絕對可能！掠奪、殘殺的戰爭，就會締造出沒有法律、道德的「無形荒島」。直到今天，大型戰爭裡的殘害犯罪，難以再用“法律”去制約任何一！日本被投下的兩個原子彈，一瞬間被褫奪近 20 萬的人類生命，能向誰申討？烏克蘭人民的悲痛，又有誰真正被公義懲處？得到大快人心？
除了戰爭，現代的「政治權貴圈」、「金融圈」、「娛樂圈」，一樣容易成為隱閉及極端的「無形荒島」。在這個隱閉的小圈內，擁有極端的金錢、極端支配他人權力者，往往成為是整個「無形荒島」的統治帝皇，操縱「荒島圈」中所有人的「生存權利」與「交配權利」。由於外人難以知情，讓這類統治者深信所有違返法律的訊息被高度隱密，才會無懼法律的約束，形成「無形荒島」的實質存在！
古代中國的帝皇，後宮佳麗沒有三千也不少於三百！「後宮」正是中國古代社會中，一個最大的「無形荒島」！又有誰敢說皇帝所作是「強搶民間女子姦淫」？
現實上真正的「荒島事件」確實在第二次世界大戰期間真正發生過！32 個正當盛年的男人，與一位 20 出頭的年輕女性，在一個荒島上渡過共 6 年，回復人類原始獸性的歲月！這 32 個雄性人類，為了取得與這位年輕雌性的交配權，不住互相殘殺！歷史上稱為「安納塔漢島女王」事件。
於二次世界大戰期間，一位才 21 歲，叫“比嘉和子”的日本少婦，隨著丈夫職業上的調派，遷移到這個太平洋上的孤島，「安納塔漢島」居住。
和子的丈夫負責監督島上椰子的種植工作。同行的還有和子丈夫的一名上司。當時島上有約 20 名原居民。和子的丈夫基於工作需要，不時往返總部位於南洋的公司。就在一次公務途中，美軍突然空襲這個偏於世外的小島！
空襲對小島做成巨大的破壞！空襲過後，和子的丈夫再也沒回來。島上的居民因為害怕，紛紛離開家園逃難，整個島上就只剩下和子與丈夫的上司，兩個人艱苦的堅持下去。幸好島上的椰子樹處處、加上原居民留下的食物，能讓兩個人能暫且生存。和子亦因為丈夫的失蹤，結果改嫁給這位前上司，兩人相依為命……
這暫時安居的生活，某一天卻被打破了！1944 年 6 月 12 日，總數共 31 名戰敗的日本士兵與船員，乘著失去動力的漁船漂流到了島上！包括和子的新丈天在內，形成了共 32 名正當盛年的男性，與只得一名年輕女性共處的特殊環境！
這 31名剛到島上的男性，在剛開始時還在苦惱糧食的不足。但由於島上水果產量豐富，加上大量的海洋資源，捕獲足夠的魚蝦類生物，解決了飢餓的危機。但糧食滿足了，男性的性慾需求卻不斷上升，尤其是島上正有一位年輕的女性，身上只披有不足以完整蔽體的破爛衣物，那誘惑力更是一觸即發！嘿嘿……顯露“飽暖思淫慾”的人類本性呀！
那 31 名飢渴的男性慾火，終於在一個意外的時機被引爆了！兩名對和子成熟誘惑的胴體早就虎視眈眈的日本士兵，意外在島上偏僻處發現了一架美軍戰機的殘骸，找到遺留的兩把手槍，和 90 發能殺人的子彈！
這種「極端權力支配」的條件，在兩把殺人手槍的被發現下成熟了！得到極端支配權力的兩名士兵成為生殺的主宰！在沒有任何法律約束的基礎下，哪能掩藏雄性動物的原始獸性？和子的丈夫只能退讓，讓這兩名士兵共同佔有和子的身體！
兩把殺人手槍，完全啟動了人類貪婪的慾念本性！誰擁有手槍，誰就能得到和子年青誘惑的胴體！其他一直覷覦和子的飢渴士兵，表面上雖屈服在槍下，暗地裡卻想盡辦法要爭取個人的慾望！結果殘酷的暗殺開始發生！兩把手槍不停的更換主人！整整六年的時間，13 條生命丟了，最終只剩下 19 人！
這 19 名男性突然有另外一種醒覺！大家把所有的屠殺歸咎在和子身上，一致決定要把和子殺死，平息大家的慾火與殺戮！但這消息給和子知道了！她馬上逃命，在這個荒島上暱藏起來……
和子最終躲過一劫，而這 19 名殘存的男性，有 13 人獲救回日本本土， 6 人不知所蹤。這段披露出人類原始獸性的事跡，更被搬上日本的舞台，於 1952 年由和子親子在日本巡迴演出，歷時兩年！
這個「無形荒島圈」誘發了所有的 #Me too 事件！法治世界雖然真實的存在，但卻在「無形荒島」隔絕的環境中被蒙蔽。名氣及金錢等若上述那兩把殺人的手槍，誰擁有誰就能夠取得極端的「支配權利」及「交配權」。一旦這些「無形荒島」形成 ，人類不管外表上披著「總統」「法官」「名人」「學者」的表觀，最終還是顯露出原始的獸性，在飢餓遊戲中樂此不疲！
25.7.2023《編審有話兒》
AI 浴血 Hollywood!（1）
哈哈，《編審有話兒》最近比較行色匆忙，在台灣待了一段不短的時間。若大家細意看，剛剛換上的新照片就是在高雄鼓山渡輪上拍的呢……
剛回到香港不久，但在下星期又要飛台北了！有朋友提醒《編審有話兒》很久也沒更新了！嗯嗯《編審有話兒》就先談談近期一件有關電影界最哄動的新聞：AI 浴血Hollywood, 美國編劇及演員大罷工！ 《編審有話兒》是編劇出身，在眼內自然是特別關注的重要新聞啦！
但大家知不知道美國編劇及大細咖演員爭取的是甚麼？有人不假思索的回答：「那當然是為了錢啊！」對！金錢當然是主要的問題，但引起了這次歷史上美國編劇及美國演員工會同樣的第二次罷工（編劇工會曾在2007-2008首次罷工為期100天；美國合併後的演員工會則在2017年罷工29天），卻是現時最熱話的 AI 人工智能！
根據Google Bard 人工智能的資訊，美國編劇工會（WGA）約有共2萬名從職人員，再加上併聯一起罷工的美國電視和廣播藝人聯合會（SAG-AFTRA，簡稱美國演員工會）」全球共16萬員會眾，那是這個執世界演業界牛耳共整整18萬人的對抗啊！
AI 影響編劇的生計會讓人很容易聯想，但人工智能卻如何跟演員扯上關係啊？讓《編審有話兒》用最淺白的解釋來跟大家聊一下吧，呵呵……
首先，大家知道迄今保持近30億美元，史上最賣座的電影「阿凡達」裡的潘朵拉星人是如何拍攝的嗎？難道是化裝？哈哈，當然不是！那他／她們的奇特臉孔及體態是如何做得到啊？那自然是用的是複雜的電腦技術啦！
以剛落畫不久的「阿凡達@水之道」為例，拍攝必需用上真人加上電腦的複雜技術。大家先看看下面的動畫，就會大致有一個規略的概念了！ 大家看到嗎？要建立一個模擬的「潘朵拉星」，演員必需穿上在全身肢體裝置了感應器的特製服飾作出各種動作，藉身上的感應器傳輸到計算機內，才能合成出虛擬的「潘朵拉星人」身段，再加上電腦繪製的不同虛擬背景，才真正造出「潘朵拉星球」一幕又一幕近乎真實的拍攝！
翻攝自 Youtube
那特寫的表情呢？那不比動作難度低。拍攝需要由真實演員戴上一個裝置有小型攝像鏡的頭盔，然後在主演者臉上各部位標示大量“電腦點”用作捕捉實時表情，經電腦同步建立出導演所需要的虛擬造型，才完整塑造出「潘朵拉星人」的特殊臉藍色臉孔！大家看看現場的拍攝狀況，動用的攝影機總數有多少啊？
翻攝自 Youtube
那麼繁鎖的工序，演員用心的落力演出，卻被突爆的 AI 新世代一下子打破了！這話怎麼講？嘿嘿……要敘述倒不如看圖就完全明白了！
翻攝自關鍵時刻
大家看看！現在剛崛起的AI 攝影幾乎是萬能的！AI 的 Deep Fake（深偽）技術再不需要身上裝甚麼感應器，也不需要在頭上穿載笨重的攝影頭盔，就能夠直接參考任何人類的動作，完完整整呈現在虛擬的空間！ 換句話說，隨著AI 愈趨成熟，電影公司可以通過深偽技術，完全創造出任何的人類臉孔、任何情感的表達、亦可以說根本不需要真正大牌演員，因為理論上電影公司可以在無需實際聘用這些“大牌”演員的情況下，仍然能夠生產一部由AI模擬特定“大牌”主演的電影！
舉一個實例。在最新的「閃電俠」中，就曾出現了歷代超人（Superman）的角色，其中包括了早在1959年已逝世的第二代超人George Reeves、於1995年因墮馬意下半身癱瘓，並在2004年去世，最受歡迎70-80年代超人 Christopher Reeve！這些已逝世演員能夠“翻生”演出，就是拜 AI 的神奇科技……電影公司擁有“Superman”漫畫的版權，由哪位演員並不重要，相信不用付任何片酬給已逝世至少超過二十年的兩位啊！
翻攝自電影閃電俠
另一套仍在上畫中的電影「奪寶奇兵之命運輪盤」，年屆高齡的主演者夏里遜福在AI的“協助”下，不單無懈的重演最高峰時期的壯年臉孔、還能夠從壯年演至年老，最後才以真實的81高齡演繹！在AI出現以前簡直是天荒夜譚的拍攝，現在是輕而易舉。正如飾演阿甘正傳的著名演員Tom Hanks說：「即使我交通意外死掉，戲還是能夠演下去……」
翻攝自電影奪寶奇兵之命運輪盤
於是，作為演員的一方，為利益計算，必需要禁止電影公司以AI技術替代自己；但作為雇主的付出，湯告魯斯可以得到高達1億美元的酬金！ 可是一部美國大製作的成本，像「復仇者4」也只是近四億美元而已！雇主怎不會對 AI 趨之若騖？錢啊！ 牽涉大量的金錢啊！18萬雇員跟雇主涉及數以億計的美元對抗，《編審有話兒》用“浴血”兩個字，也不算得誇張了！
那人工智能又是否真的能替代編劇？嘿嘿……《編審有話兒》下一篇以本身編劇的專業角度再為大家分析！
待續。。。。
22.7.2023《編審有話兒》
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文篇精選
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